《春风沉醉的晚上》是中国现代著名作家郁达夫短篇小说的代表作，我认为也是郁达夫小说作品中最优秀、最经得起推敲、最耐读的一篇文章，是他创作历程中的一个高峰。《春风沉醉的晚上》写于1923年7月，郁达夫于1922年7月回国，他本饱含着一腔热血，一心期待着大展宏图；然而当时国内的形势给他泼了一盆冷水——政治黑暗、民生凋敝，新文化运动的浪潮已经消退，反动势力卷土重来，社会笼罩着一层阴云。在面对这样的现实后，郁达夫痛定思痛，创作了一系列批判社会问题的作品，《春风沉醉的晚上》是最优秀的一篇。这个时期的郁达夫，关注的已经不仅是小资产阶级青年在半殖民地半封建社会生存的痛苦了，他把更多的目光投向了生活艰苦、求食无门的劳动人民，正如人们评价的“多少带点社会主义色彩”，表现出了对劳动人民的爱护与关切。
我读这部小说时，是被它精致、美好的题目所吸引：“春风”容易让人们想到阳光普照、草长莺飞的和煦季节；而“沉醉”更是使人联想到美妙浪漫的爱情。因此，我揣测这是一篇讲述美好爱情的积极意义小说。然而，我发现并不是这样，这部小说处处充满着阴沉灰暗、绝望凄凉，讲的是一位穷困潦倒的知识分子青年和一名困苦绝望的年轻女工的“生的苦闷”、“爱的苦闷”，又哪里有什么美妙绝伦的爱情呢？
这引发了我的思索，为何郁达夫要以“春风”、“沉醉”这样的字眼命名，郁达夫究竟赋予了“春风”、“沉醉”怎样崭新的意蕴？
一、 何为“春风”
1、自然的“春风”
“春风”是小说设置的时间背景——仲春时节，阳光温暖、万物复苏、生机勃勃，在这样温暖惬意，“春风”吹拂的季节，“我”的境遇却潦倒不堪。“我”因为失业，只能将住处搬迁到贫民窟一处狭小逼仄的房间：“黑黝黝”、“矮小不堪”、“只有猫额那样大”、“小房里不论白天晚上，都要点着油灯或蜡烛”、“腐浊的空气”。读到这样的描述，笔者已经感觉到压抑窒息，遑论住在其中的人呢？所以“我”的境遇及所处的环境同自然的“春风”有着强烈的反差，其中，更深层面的含义是自然的“春风”同黑暗的社会现实之间的冲突。
“我”的神经衰弱、萎靡不振，所有的财产是一件破得不堪的棉袍子，“我”过着与世隔绝的畸形生活，只敢在春寒料峭的深夜，在空无一人的街道上游荡。在这里，郁达夫借自然的“春风”揭示了当时知识分子的艰难处境和社会状况：知识分子心怀抱负、才华横溢、心地善良，但却感受着时代的重压，遭受社会排挤又无能为力，于是他们孤独自卑、抑郁感伤、意志薄弱、愤世嫉俗，处在极端的苦闷和颓丧之中。这样鲜明的对比，达到了“以乐景写哀，以哀景写乐”的目的，从而突出当时黑暗的社会现实对青年知识分子群体的压迫与摧残，突出了主人公愁苦情怀不得舒展的愤懑。这就是“春风”第一层意蕴所在。
2、陈二妹的“春风”
《春风沉醉的晚上》中只有两个人物，一是“我”，二是陈二妹，那么一切的情感冲突都在这两者之间展开。陈二妹这一重要人物的形象是通过“我”的观察和接触描绘出来的。因此对陈二妹“春风”的意蕴，要通过“我”与她的认识和交往来寻找答案：
初次相见时，“她只放了一双漆黑的大眼，对我深深的看了一眼”，这一眼中，有独居女子对陌生同租男人的戒备和警惕；“我”也只是对她的外貌有了印象，而且潜意识觉得陈二妹很可怜。而“我”和陈二妹的第二次接触，是因为她邀请“我”一起吃面包，这时的陈二妹“好像已经相信我是一个忠厚老实的人”，经过一段时间的观察，对“我”放下了防备。因此，二人展开了谈话与交流，“我”知道了陈二妹的身世——烟厂女工，父亲逝世，遭受了烟厂管理人的侮辱威胁，并因此痛恨烟厂；陈二妹也知晓了“我”的凄凉境遇，失业、求食无门、颓废孤独，善良纯洁的二妹还为“我”的不幸而哀叹。两人彼此同情，产生了一种心灵上的共鸣——同是天涯沦落人，两颗孤寂的心找到了慰藉，“我”感到她身上和心中蕴含的一股春意，还有她对“我”的关心同情。
而当她对“我”的深夜游荡、昼伏夜出行为产生怀疑和担心时，还为此感到愤怒、伤心，并且告诫、规劝我不要走上邪路，劝解我节省开支并戒烟，希望我“改过”。当她发现这是一场误会时，能够坦率的承认错误，并天真地希望“我”把“那东西”（译稿）每天做一个。这样真诚而温暖的关心，深深地感动了“我”，陈二妹自己的人生尚且艰苦无奈，却能给“我”关怀；“我”因此看到了劳动人民身上的善良、忠厚、诚恳、同情他人的美德，此时陈二妹的“春风”一样的温情令我沉醉。
然而，这股“春风”也是无奈的，“我”被陈二妹所感动，因此产生了微妙的男女之情，想伸手拥抱她，但是“我”的理性却压制住了这种想法，睁开眼后，“我”觉得周围更加光明。
3、理想的“春风”
“我”身处美好的春天而无法拥有，置身于明媚的春光却不能享受，感知着温暖的春风但不能吹拂，这让“我”的内心无比煎熬、悲痛，所以“我”才固执而顽强地呼唤着“春风”。
这里的“春风”，显然是青年知识分子的理想与抱负，像“我”这样的知识分子有很多，都在遭受着社会的压迫和欺凌，在社会的黑暗现实中苟延残喘，其中，也包括作者郁达夫。他创作的这部小说中的主人公形象，从某种意义上说就是自身在虚拟世界的投影——同样身为知识分子，同样在现实的重压之下生存。这股“春风”，就代表着广大知识分子群体求而不得的理想，虚幻的泡影。
二、为何“沉醉”
1、“沉醉”于伤感、哀愁的情怀
郁达夫作为浪漫抒情小说作家，这部作品依然保持着浪漫抒情的基本特征，比如第一人称的叙事，鲜明的主观浪漫抒情色彩，对于主人公的悲苦情怀的曲折、委婉的抒发等等。小说因此一直弥漫着一种浓郁的感伤、哀愁氛围。不论是在逼仄的小屋中，抑或是在空茫的大街上，甚至在与陈二妹交流的过程中，都隐藏着孤独落寞、哀伤感怀的气息。
郁达夫对人生的悲剧性的观念绝非像当年人们指责的那样纯粹是天性伤感颓废和刻意表现。他报国无门的遭遇、一贫如洗的处境、无能为力的苦闷，又在一定程度上概括了青年小资产阶级知识分子的命运，因此既洋溢着浓厚的自传色彩，又具有普遍的社会意义。
2、“沉醉”于超常、精致的视角
这篇小说在立意和构思上都远远超出一般社会问题小说的视域。与其说它是一部社会问题小说，不如说这是一部人情人性小说。首先，小说里写出了社会中被边缘化、“零余”化的知识分子无爱的孤独。这篇小说除了明线上“生的苦闷”，还有一条暗线，即“爱的苦闷”——当“我”想要去拥抱陈二妹时，“我”却克制住并且什么也没做，因为“我”认为自己没有去爱的资格。这也是郁达夫想要表达的，作为青年知识分子，在当时的历史条件下无法去爱、爱而不得的苦闷和悲哀；真实地表现了一代觉醒知识分子的理想和现实中的命运，表现了觉醒的知识分子与传统的生活理念和伦理道德观念的对立，也表现了极具艺术魅力的“发乎情，止乎礼”的朦胧性意识。
其次，《春风沉醉的晚上》也暴露了男性知识分子对异性爱的浪漫想象：这从陈二妹的人物形象设定上可见一斑。陈二妹是一位弱势女工、单纯善良、正直温柔，这样的女性可以激发男性知识分子担当女性拯救者、保护者的欲望。郁达夫这样的描写在当时的中国可以说是非常大胆的，也是前所未有的，是对封建文化专制和封建道德的叛逆和挑战，这种叛逆和挑战引起了一代觉醒的青年的强烈共鸣。
3、“沉醉”于委婉、含蓄的抒情
《春风沉醉的晚上》在表达对当时社会现实的强烈不满、失望和无奈之情时，并不再像郁达夫早期作品《沉沦》那样直抒胸臆、肆意呐喊，一泻千里、一览无余。这个时期的郁达夫更追求理性的、有节制的抒情。譬如郁达夫对男女之间的试探、进退、暧昧以及情愫生长的理性调控，“我”最后想拥抱却并未拥抱陈二妹的做法，就是一种理性的情绪了；在写“我”与二妹感情起伏时，也多有“沉默”、“呆”、“理性的命令”等字眼，作者的用意就是为了达到“此时无声胜有声”的境界。潜藏在理性之下的情感就成了“别有幽愁暗恨生”，这篇小说也因此诗意浓浓、韵味无穷。
《春风沉醉的晚上》是我国现代文学史上优秀的作品。它是郁达夫回国之后创作视野有所扩大，思想得到提高，艺术上更趋成熟的结果。这部小说可以说是“大巧之朴，极浓之淡”，不论是在情节架构、艺术张力还是情感表达上，都达到了极高的境界，正如杨义在《中国现代小说史》中所说：“郁达夫小说是以真情实感胜人的，从抒写私人的真切感受出发，把这种感受扩展为具有社会意义的情感力量，这是他的一些优秀小说的重要的思想特征和艺术特征”
